Ежели Вы желаете сказать/спросить что-то, не предназначенное для чужих глаз/ушей - милости просим сюда в комментарии (они скринятся).

Если Вы берете отсюда что-то - не забывайте ставить копирайт! Все выложенные здесь стихотворения выложены также на моих авторских страницах на поэтических сайтах, потому не стОит пытаться присвоить себе авторство.
Жж открыт, но оставлять комментарии в нем можно только залогинившись. Кроме того, комментарии не от друзей скрываются до моего вердикта.
Бан-лист никто не отменял. Существуют жж-юзеры, которых я не хочу здесь видеть. Придут - значит сами виноваты.
Правила здесь устанавливаю я и только я.
Да, я остра на язык и у меня очень хорошая память. А еще я никогда не нападаю первой, но не спускаю оскорблений, направленных на меня, мою семью, моих друзей, мое творчество или значимые для меня вещи.
Здесь не будет: ксено- и гомофобий, открытой агрессии, проявлений национальной нетерпимости в любых формах, в том числе - любых проявлений неуважения к моей стране; великороссийского шовинизма, нецензурной лексики в качестве эсперанто.
Здесь не любят: сплетни, интриги, слово "хохол", Сириуса Блэка, Холмса в исполнении Ливанова, девочковые разговоры о косметике-одежках-личной жизни...
Здесь обожают: Холмса-Джереми Бретта, Северуса Снейпа, творчество М. и С. Дяченко,  Десятого и Одиннадцатого Доктора, "Общество мертвых поэтов", героев рассказов Сэлинджера, Гамлета в исполнении Дэвида Теннанта, современную украинскую литературу (весьма избирательно) и многое другое.

Welcome!

А это чудо, все-таки, - когда получаешь письмо, в котором тебя благодарят за то, что твои тексты и их энергетика спасли от отчаяния и нежелания быть.
Наверное, ради именно таких моментов стОит жить.
СтОит - выбарахтываться из болячек и неурядиц, из чужого завистливого недоброжелательства, из сомнений и рефлексии.
Они нужны, такие письма.
Нужны - и важны.
Не в качестве того самого, будь он неладен, feedback - потому что они мало что общего имеют с комментариями на форумах или в блогах, со всеми этими смайликами и забором из восклицательных знаков.
Они - о другом.
Они - другое.

И что - после этого письма - странные-такие-странные люди, жалкие-такие-жалкие люди, задыхающиеся от злобы, разговаривающие с голосами в головах, пыжащиеся в стремлении задеть, унизить, низвести до понятного и  комфортного для себя за-плинтусного уровня.

Этот персонаж оскорбляет мое чувство прекрасного и мой художественный вкус.
Этот персонаж вызывает у меня сомнения в том, что я действительно смотрю любимый сериал, а не гибрид порношоу и фанфика двенадцатилетней юницы про мэрисью.
Этот персонаж, по моему мнению, вобрал в себя все негативные черты, которые могут быть у женского образа в любом произведении.
А еще - меня усиленно пытаются заставить этого персонажа любить.
Зря.
Потому что, когда мне стараются что-то навязать, у меня это вызывает еще большее отторжение.
Почетной Мэри-Сью "Доктора Кто" посвящается.

Подумалось странное.
А ведь "Рейхенбахское падение", на самом деле - это не о галлюцинирующем шизофренике-эстете Джиме с его одержимостью ангелами и Холмсом-мл., не о Трех Годах Джона, и даже не о противостоянии двух аутистов с одним на двоих синдромом Аспергера.
Это фильм о том, как до смешного, до нелепого легко в наше время разрушить репутацию, доброе имя человека только потому, что он смеет "хотеть странного". Как играючи можно превратить в прах все то, что выстраивалось годами, на что ушло столько физических и душевных сил.
Универсальный код? Помилуйте, какой код? Зачем?
Все намного проще - человеческий фактор.
Люди... они, знаете, такие люди.
Человеческий фактор - и завистливая серая посредственность, карьеристка и ничтожество Донован наконец-то получает возможность поквитаться с ненавистным "фриком", который смеет быть талантливее, одареннее, Богом-в-лоб-поцелованнее нее самой.
Человеческий фактор - и кричавшие тебе вчера "осанна" бросаются на тебя с остервенение диких собак, рвут тебя в клочья, сплотившись в дружную стаю - забавы ради.
Человеческий фактор - и единственный, кто верит в тебя, верит тебе, для кого ты по-прежнему "самый благородный и самый мудрый", стоит на твоей могиле и просит тебя перестать быть мертвым.
О, да, i know something about it -  о человеческом факторе и клевете, о телефонном праве, об один-против-всех;  о закрывающихся перед тобой - по чьему-то звонку - дверях;  о посредственности, которая тщится уничтожить тебя только потому, что при взгляде на тебя мучительно осознает собственное ничтожество; о клейме изгоя-фрика-лжеца-психопата и отчаянии, которое действительно способно выгнать на крышу.
i know an awful lot about it.
Именно так все это и происходит, о да.

Ангинен вовсе, а потому недобр и язвителен еще более обыкновения.
Все-таки, это когнитивный диссонанс - когда о "Шерлоке", финале второго сезона и Джоне Уотсоне в оном финале  смеет рассуждать человек, для которого предательство, подлость, интриги, лицемерие (лицеМЭРие?) - норма жизни и естественная среда обитания.
Да-да, я  именно о вас, мадам.

Заключительная серия ВВС-шного "Шерлока" Reichenbach Fall оказалась неожиданно о Смерти, Любви и Вере - именно так, пафосно и с Больших Букв; и остается теперь, на самом деле, только ерничать, потому что меня прошибло (и пришибло) так, как давно уже не. И слов, не умеющих быть сказанными, слишком много... и нет вовсе, потому что оно просто - каждым кадром - верное, угаданное, и невыносимо-страшное.
На порядок страшнее, чем канон. На порядок глубже, чем канон. На порядок безжалостнее, чем канон.
Вся флента в дайри, как заведенная, постит Киплинга - я, пожалуй что, не стану исключением. Да.
Это - оно.
Это - о нем.
О Джоне.
( Только один из тысячи, говорит Соломон... )


Чертовому Фримену - чертову ВAFTA, и еще одну, и еще... - за срывающийся голос и пустой, переставший вдруг быть синим, словно пеплом присыпанный взгляд в начале; за судорожно выпрямленную неживую абсолютно спину и неуклюжую - вновь - походку в финальной сцене на кладбище; за каждый поворот головы, каждый жест, каждую интонацию... за то, что его Джон Уотсон - воплощенный свет и воплощенная любовь и воплощенная вера, и не только "on the side of the angels", но и сам, похоже, из той же, ангельской, породы.
Действительно, что толку гадать, Молли ли, Майкрофт ли, маска ли или грузовик - что толку, если все намного проще: "Просто Джон попросил Шерлока перестать был мертвым. Ну он и перестал" (с)

Какие, все-таки, на The Telegraph молодцы.
Это только на пост-советском пространстве все ".Ливанов, Ливанов"...
Пора, что ли, нести культуру в массы?..

Хорошо быть сценаристом: берешь все свои самые горячие и отвязные эротические фантазии, лепишь из них идеальную женщину - The Woman, воплощаешь все это дело в жизнь - и еще получаешь кучу прибыли :)

...то, что Ирэн - ожившая эротическая фантазия Моффата, - это стало ясно с самого начала...
(с)

Все дело в двух категориях, которые являются базовыми для любых игр с каноном, любого переосмысления существующего произведения.

Инвариант и вариант.

Любой вариант априори порождается инвариантом и несет в себе его, инварианта, ключевые характеристики.
Иначе говоря, есть некий комплекс свойств, который во всех вариациях на тему должен оставаться неприкосновенным - потому что именно он обеспечивает узнаваемость первоисточника.
Это не "подспудное предъявление прав на персонажей". Это филология, вообще-то, называется.

Именно поэтому мне категорически не понравилось то, как в "Шерлоке" нам показали Ирэн Адлер. И ее саму, и ее отношение к Шерлоку, и отношение Шерлока к ней.
И дело здесь, как вы понимаете, вовсе не в том, что она лесбиянка, и не в том, что у нее сайт с рекламой определенного рода деятельности, и даже не в том, что она работает на Джима Мориарти.
Дело здесь в том, что в числе тех самых ключевых свойств инварианта, которые менять было никак нельзя - то, что Шерлок ее НЕ любил. И то, что она НЕ любила Шерлока. Как бы ни настаивали на противоположной точке зрения шипперы и, ммм, "неанонимные любители гета".
Оного "гета", простите уж, в каноне нет.
Ну, не считая горничной Агаты;-), но это совсем другая история.

Так вот, о канонной Ирэн Адлер.
Имхо, прелесть всей связанной с ней в каноне заварухи как раз в том, что она умеет любить. Она красивая, умная, находчивая... но главное в ней вовсе не это. А то, что в итоге она отказывается от противостояния с королем Богемии, потому что любит человека, который "лучше его". Обыкновеннейшего адвоката Годфри Нортона, который во всех интригах и шашнях не только никоим образом не замешан - она панически боялась, что он о них узнает и рассказала ему обо всем только убедившись, что пора спасаться бегством.
Она... она "действительно совсем другого уровня", чем король Богемии, в этом-то все и дело. И любовь для канонной Ирэн - это ни в коем случае не преступная слабость, не досадное недоразумение, способное сорвать все планы, как для этой вот, прости Господи, dominatrix.
И она бы никогда ни для одного сейфа не выбрала паролем (подставить нужное имя)ed, потому что, как я уже выше говорила, любовь для нее - это не средство подавления.

И о Холмсе, пожалуй что.
Я не верю во влюбленного в женщину Холмса.
Потому что такой Холмс к канонному Холмсу не имеет уже никакого отношения.
Я верю в Холмса-ассексуала, или - в Холмса-гея. И я, представьте себе, при этом вовсе не слэшер. Ибо это, простите, объективная реальность.

Сподобилась наконец-то сформулировать мысли и ощущения от первой серии второго сезона "Шерлока".

Вы знаете, я опять буду в меньшинстве (как всегда:))), но мне понравилось начало.

Нет, я сейчас не о том начале, от которого пищат в восторге все вокруг - не блог, не кепка, не клиенты и отсылки (хотя все это был сплошной чистый восторг и пир духа).

Я сейчас о ситуации вокруг бассейна.

Да-да-да, мне ужасно понравилось, как - или, вернее, чем - она в итоге разрешилась.
...Ведь помните? - помнитепомнитепомните? - мы же предполагали уже, что это Рейхенбах (ну, по крайней мере до того момента, как был обнародованы названия серий второго сезона). О, ну все же так очевидно: Мориарти, Холмс и водоем... результат напрашивается сам, не так ли? Результат единственно возможен... - и в преддверии этого результата фанфики про полгода, год, два или три года Джонового одиночества множились как мухоморы после дождя.
А тут вдруг - рррраз! - и у Мориарти звонит мобильный, да еще и такой чУдной мелодией.
Рррраз! - и мальчики таращатся друг на друга, плохо осознавая, что, собственно, произошло... а зритель понимает, что его только что виртуозно обломали.
Игра с каноном, о, игра с каноном! Еще никогда, кажется, я не была в таком восторге от того, что меня одурачили.

Про кепку, блог, названия Уотсоновых новелл и все остальные отсылки к оригиналу не написал, кажется, еще только самый ленивый. Так что я промолчу. Я просто скажу, что это был абсолютный кайф и постмодернистский-интертекстуальный-интелектуальный разгул.

Мне безумно - безумно! - понравилось, как стремительно и непоправимо очеловечиваются братья Холмсы.
Начнем с очевидного - с Майкрофта. Не бейте меня, пожалуйста- но Майкрофт второго сезона мне нравится гораздо больше Майкрофта из сезона первого. Это в "гранадовском" Холмсе я согласна на гениальное молчание о главном, на то, чтобы о нем, о главном, переглядывались, улыбались, чтобы его приходилось вычитывать в жестах и взглядах. В первом сезоне "Шерлока" Майкрофт был блистательный, но абсолютно - мной, по крайней мере - не чувствовался. И при взгляде на него у меня возникали примерно те же самые знаки вопроса, как и у Шерлока при созерцании мисс Адлер в известной сцене.
"Белгравия" - это была серия о Майкрофте, на самом деле . Это была серия, в которой нам отчетливо дали понять, как выглядело детство братьев Холмсов, кто командовал парадом и кто о ком заботился.

Sherlock Holmes, put your trousers on!
Пациент готов, уносите.

...Он вдруг!живой, этот Майкрофт. Он неимоверно любит младшенького, он неимоверно за младшенького переживает, он умеет злиться, умеет обижаться, и, о ужас, умеет извиняться.

Но стократ страшнее, что извиняться умеет и сам младшенький. Более того, он, оказывается, социопат, аутист и еще чего-то там настолько, что может - разумеется же, случайно! - пару десятков раз выбросить из окна мерзавца, посмевшего заламывать руки и угрожать миссис Хадсон. А еще - вдруг! реагирует на шутки, тырит пепельницы из Бекингемского дворца, чмокает в щечку Молли, играет рождественские песни на скрипке и, походу, не всегда ограничивался никотиновыми пластырями - иначе, с чего Майкрофт отправил Джона и миссис Хадсон обыскивать дом в поисках... ээээ.... чего-то, чем младшенький мог бы самоугробиться из-за переживамсов?

Мне не хватило Джона. Мне ужасно не хватило Джона. Тем более, что он был абсолютно замечательный и очень... Уотсон. Но я льщу себе надеждой, что бенефис Джона нам могут устроить в третьей серии. Нет, не надо, не разубеждайте меня. Дайте мне пожить с этими упованиями еще две с хвостом недели. Кто знает, в конце концов, какой мобильный телефон эти тролли-сценаристы приготовили на этот раз.

Собственно, это о плюсах. Мне понравилось, да. Мне очень понравилось все, кроме Ирэн. О которой во второй части поста.